JAG a prueba en professional audio

Prueba · JAG IMX6A, IM5A, LAV6A, X6A

Alternativas australianas

En Alemania, JAG Microphones solo es conocida, por ahora, entre los iniciados. Y estos tienen en muy alta estima sus micrófonos miniatura. ¿Por qué? Lo hemos averiguado.

Publicado en professional audio, número 05/2026. Texto y fotos: Harald Wittig. Traducido del alemán y ligeramente resumido por JAG Microphones. Ver la edición original

JAG, acrónimo de "Just Audio Gear", es una empresa australiana que desde 2006 se dedica al desarrollo y la fabricación de micrófonos miniatura o, más concretamente, de micrófonos de diadema. Su objetivo principal es ofrecer alternativas económicas y, al mismo tiempo, altamente profesionales a los fabricantes consolidados. Pensamos en AKG, Sennheiser, Shure y sus compatriotas de Rode. En su país de origen y en Gran Bretaña, los micrófonos JAG ya gozan de cierta popularidad y se utilizan con gusto para aquello para lo que fueron diseñados: producciones de televisión, cine y teatro. Se valoran su calidad de sonido, su fiabilidad y robustez y su gran capacidad de adaptación. Qué significa esto en concreto quedará claro a lo largo de este artículo.

En la Europa continental, los JAG apenas han tenido presencia hasta ahora. Sin duda se debía a una distribución que hasta hace poco no era del todo satisfactoria y a una web algo confusa. Pero las cosas han cambiado mucho: desde hace poco existe una web multilingüe bien diseñada, con tienda online e información útil sobre todo el surtido disponible. Como la sede europea de JAG se encuentra ahora en los Países Bajos, la disponibilidad de los micrófonos australianos ya no debería ser un problema. Queda por ver si también los distribuidores especializados incorporarán pronto los JAG a su catálogo.

Para esta primerísima prueba de JAG Microphones recibimos desde los Países Bajos, desde Zaandam para ser exactos, un paquete considerable con micrófonos de prueba y accesorios. Contenía la mayor parte del surtido actual:

• El semiprofesional IM5A, un micrófono de diadema con arco de nuca.
• El micrófono de diadema IMX6A con arco de nuca, el modelo tope de gama de JAG.
• El micrófono lavalier LAV6A, que tiene mucho en común con el IMX6A. Más adelante hablaremos de ello.
• El micrófono de oreja X6A, una alternativa al IMX6A con arco de nuca.

Recibimos los cuatro micrófonos con un cable de conexión con minijack Sennheiser EW. Como debe ser, JAG Microphones ofrece adaptadores y cables para los sistemas y transmisores más extendidos de AKG, Audio-Technica, Sennheiser, Shure y Sony, entre otros. A diferencia de antes, JAG Microphones suministra ahora sus micrófonos de forma sistemática como sets directamente compatibles con el conector deseado. El IM5A está disponible desde 147 euros con cable y conector incluidos. El IMX6A y el X6A cuestan cada uno desde 259 euros con cable y conector incluidos. El LAV6A está disponible desde 259 euros con conector incluido.

Además de los cables de conexión, el paquete incluía el cinturón portapetacas de fieltro beige, que se cierra firmemente con velcro. Cuesta casi 48 euros, tiene un práctico bolsillo para el transmisor y está disponible en las tallas S, M y L. También hay una extensión de 50 centímetros por unos 16 euros. Son interesantes los descuentos en pedidos más grandes: con un pack de cuatro ya ahorras un 20 por ciento, de modo que cada cinturón cuesta solo unos 39 euros. Como, según nuestra experiencia, el cinturón hace exactamente lo que se espera de él, merece la pena comprarlo si lo necesitas.

Basta ya de esta introducción necesariamente larga. Es hora de examinar los micrófonos en detalle.

Todos receptores de presión

El IMX6A, el LAV6A y el X6A son micrófonos de condensador con una cápsula especialmente pequeña, de apenas tres milímetros de diámetro. Se polarizan externamente, y la tensión de alimentación que suministran los transmisores habituales, para los que en principio están pensados, basta para un funcionamiento correcto. Según nuestra experiencia, los tres receptores de presión funcionan mejor con transmisores que proporcionan al menos cinco voltios. Quien quiera conectar el trío a una mesa de mezclas necesita un adaptador XLR que, al mismo tiempo, adapte la tensión de alimentación a los habituales 48 voltios. JAG ofrece un adaptador así por unos 70 euros. Su ventaja frente a otros: en lugar de conectores genéricos como Sennheiser EW, los australianos utilizan su propio conector. Por eso el adaptador sirve para todos los micrófonos y cables JAG. A modo de comparación: Sennheiser también tiene un adaptador XLR para su conector EW, por casi 190 euros.

Que se trate de receptores de presión tiene buenas razones. En la práctica, en el estudio de televisión con presentadores e invitados o con actores y cantantes sobre el escenario, la microfonía es complicada. Con micrófonos direccionales no siempre se logra un resultado satisfactorio. Esto no solo vale para los micrófonos de pinza y lavalier, sino también para los modelos con arco de nuca. Es cierto que estos quedan más cerca de la fuente sonora, la boca del cantante o del orador, pero aun así un patrón cardioide no siempre se puede orientar de forma óptima. Con un patrón omnidireccional resulta más sencillo. Por eso la mayoría de los micrófonos miniatura, como nuestros candidatos de prueba, tienen un patrón omnidireccional.

Los receptores de presión tienen más ventajas frente a los receptores de gradiente de presión. Son mucho menos sensibles al ruido de contacto. Además, los receptores de gradiente de presión reproducen con mucha más claridad los ruidos de viento, entre ellos los ruidos de respiración de los oradores. Por eso un protector antiviento es prácticamente imprescindible. Todos los JAG se entregan, como es lógico, con protector antiviento acoplable. En las cajitas y estuches hay incluso cuatro protectores antiviento de repuesto.

A pesar de estas ventajas, muchos usuarios desconfían de los micrófonos omnidireccionales por miedo a los acoples. No es un temor del todo infundado, aunque el riesgo de acoples es bastante bajo gracias a la posición cercana a la fuente sonora. Para situaciones especialmente desfavorables, otros fabricantes también ofrecen receptores de gradiente de presión con patrón cardioide. JAG Microphones no. Por los motivos mencionados, no es ningún drama.

Micrófonos de condensador y un electret

El IM5A es un micrófono electret que funciona sin más con todo tipo de equipos, incluida la mayoría de las grabadoras de mano. También aquí se trata de un receptor de presión, pero con otra cápsula. Con cinco milímetros de diámetro, la cápsula del IM5A es más grande que la de los demás JAG. Su sonido sería menos equilibrado que el de sus colegas JAG, que cuestan el doble y están diseñados para uso profesional. Lo averiguaremos en la prueba práctica y de escucha.

Por lo demás, los micrófonos tienen mucho en común. Empezando por los colores disponibles, beige y negro. Como es especialmente discreto, el beige es el color estándar. Los arcos de nuca del IM5A y del IMX6A también son idénticos. Hay dos tallas, pequeña y grande, y la "grande", gracias al arco bien ajustable, debería servir a la mayoría de los adultos.

Pasemos a las opciones de montaje del X6A y del LAV6A. El micrófono lavalier se entrega, como es lógico, con una pinza del color del micrófono y del cable. La pinza es del tipo habitual: fijas el micrófono sin esfuerzo en una solapa o un cuello. Que un micrófono lavalier no se sujeta entre el pulgar y el índice delante de la boca, como hacen innumerables pseudoinfluencers, lo decimos solo para arrancar una sonrisa. Para el cable del LAV6A existe un adaptador jack con conector Sennheiser EW, es decir, con tuerca de rosca para atornillarlo firmemente. Ese conector lo tiene, por ejemplo, la diminuta grabadora de mano 10L de Tascam, al igual que la mayoría de los transmisores. En el LAV6A, el cable de conexión va fijo al micrófono, a diferencia del IM5A, el IMX6A y el X6A. En estos tres, los cables de conexión con sus contactos chapados en oro se fijan en cada caso mediante una conexión roscada. Superpráctico y la única solución sensata para micrófonos que quieren ser compatibles con los sistemas de la mayoría de los fabricantes.

Los micrófonos se entregan en pequeños estuches (LAV6A y X6A) o en cajitas de plástico transparente (IM5A e IMX6A). En ellos están bien protegidos, aunque todos los JAG dan una impresión muy robusta y duradera. Por supuesto, solo una prueba práctica de larga duración podría confirmarlo de verdad. En cualquier caso, constatamos que el acabado es muy bueno en todos los aspectos.

Profesional en lo técnico y en lo sonoro

Vamos con los datos técnicos. Como el IMX6A, el LAV6A y el X6A son variantes de un mismo tipo con la misma cápsula de condensador, sus valores no difieren. Con 5,6 mV/Pa tienen una sensibilidad media para este tipo de micrófono. Hay competidores algo más bajos o más altos, pero en la práctica esas diferencias apenas importan. El IM5A es igual de sensible; los datos que figuran en internet resultan algo confusos porque siguen la norma estadounidense.

Mucho más notables son los niveles máximos de presión sonora, excepcionalmente altos, de los cuatro micrófonos: 135 decibelios para el IM5A y 153 decibelios para los demás, valores que más bien se conocen de los micrófonos dinámicos. Así, los JAG, que entre otras cosas también deben estar al servicio de cantantes profesionales, se desenvuelven perfectamente con voces potentes. La respuesta en frecuencia es de 20 a 20.000 hercios para el IM5A y de 50 a 15.000 hercios para el trío de micrófonos de condensador. Sin embargo, de ahí no se puede deducir cómo suenan realmente los micrófonos.

Con 2000 ohmios, la impedancia nominal de todos los JAG es relativamente alta, al menos según el estándar de 200 ohmios para micrófonos de estudio. Sin embargo, los micrófonos de este tipo suelen tener una impedancia bastante alta. Hay, por ejemplo, modelos de Shure con 3000 ohmios, y el conocido AKG LC82, apreciado por su muy buena inteligibilidad, tiene incluso una impedancia de salida de 5000 ohmios. Para micrófonos con alimentación especial, como nuestros ejemplares de prueba, no es nada inusual. Sin embargo, en combinación con una mesa de mezclas, un preamplificador de micrófono y, sobre todo, interfaces de audio pueden surgir problemas de adaptación. Según la clásica regla general, la impedancia de carga del preamplificador debe ser al menos cinco veces mayor. Con muchas interfaces de audio, que a menudo solo llegan a tres o cuatro kiloohmios, la cosa queda algo justa. Incluso previos de alta gama como nuestro probado Lake People Mic-Amp F355 solo ofrecen cinco kiloohmios. No obstante, una impedancia de carga solo dos veces y media mayor apenas se nota en la práctica. Tanto más cuanto que aquí no se trata de micrófonos de estudio. En su propio terreno, los cuatro JAG están en la mejor compañía.

Es hora de pasar a la práctica y al sonido del cuarteto JAG. Todos los micrófonos se colocan muy bien. Las dos variantes con arco de nuca, el IMX6A y el IM5A, requieren algo más de tiempo y atención hasta quedar en la posición óptima. Aun así, durante toda la prueba y con distintas personas encontramos rápidamente el ajuste adecuado. El que más rápido se coloca es el micrófono de oreja X6A: basta con pasarlo por encima de la oreja y listo. En comparación con competidores muy baratos y también con otros más caros, los micrófonos miniatura australianos se defienden en cualquier caso perfectamente.

Hicimos grabaciones de voz con todos los micrófonos y, sin excepción, quedamos bastante impresionados. Ninguno de los micrófonos de prueba decepciona, ni los modelos de condensador más caros ni el económico micrófono electret. Vamos por orden:

El IM5A tiene un sonido con buena resolución y bastante equilibrado. Eso sí, las sibilantes destacan algo más que en sus tres parientes. A cambio, gestiona muy bien los ruidos de respiración y los acoples, dentro de lo que se le puede pedir a un micrófono omnidireccional, prácticamente no son un problema. El ruido propio es excelentemente bajo, incluso en comparación con competidores que cuestan el triple.

El IMX6A y el X6A suenan igual. Igual de bien, para ser exactos. Ofrecen un sonido muy equilibrado sin realce de presencia, por lo que las voces suenan muy naturales. Según nuestros experimentos con las grabaciones, este sonido de base tan bueno se puede trabajar de maravilla con ecualizador y reverberación, y así ajustarlo con precisión en directo o al mezclar un pódcast. Los micrófonos de diadema muy baratos no tienen nada que hacer frente a estos dos, que además presentan un ruido propio ejemplarmente bajo. Más de un competidor conocido y más caro debería, como mínimo, inquietarse ante esta calidad de sonido.

Por eso elegimos los JAG con cápsula 6A de 3 mm como nuestra nueva referencia en el segmento de micrófonos miniatura.

No sorprende que el LAV6A esté también, en lo sonoro, al mismo nivel que el IMX6A y el X6A. Las diferencias se deben más bien a la posición del micrófono, ya que la cápsula no está ecualizada. Si fijas el micrófono, como recomienda JAG Microphones, bastante alto en el cuello de una blusa o una camisa, el sonido apenas se distingue del de sus parientes más cercanos. Un micrófono lavalier realmente bueno que también satisface exigencias elevadas.

En resumen, los cuatro de JAG Microphones son, efectivamente, la alternativa australiana a los micrófonos miniatura de algunos competidores consolidados y, por lo general, claramente más caros.

Los recuadros de la prueba

Datos de la prueba

Con cada micrófono: cable o adaptador a elegir (Shure, Sennheiser, Sony, AKG, EV, Audio-Technica, LEMO-3, XLR) y 4 protectores antiviento. Desarrollado y fabricado en Australia. ¿Qué conector encaja con tu transmisor? Consulta la guía de conectores.