JAG testada pela professional audio

Teste · JAG IMX6A, IM5A, LAV6A, X6A

Alternativas australianas

A JAG Microphones é, até agora, conhecida na Alemanha apenas por iniciados. Estes, porém, têm os microfones miniatura em grande consideração. Porquê? Fomos descobrir.

Publicado na professional audio, edição 05/2026. Texto e fotografias: Harald Wittig. Traduzido do alemão e ligeiramente resumido pela JAG Microphones. Ver a edição original

A JAG, sigla de "Just Audio Gear", é uma empresa australiana que se dedica desde 2006 ao desenvolvimento e fabrico de microfones miniatura, ou, mais precisamente, de microfones headset. A JAG quer sobretudo oferecer alternativas económicas e, ao mesmo tempo, altamente profissionais aos fabricantes estabelecidos. Referimo-nos à AKG, à Sennheiser, à Shure e à compatriota Rode. No seu país e no Reino Unido, os microfones JAG já são bastante populares e são utilizados com gosto naquilo para que foram concebidos: produções de televisão, cinema e teatro. São apreciados pela qualidade sonora, pela fiabilidade e robustez e pela grande capacidade de adaptação. O que isso significa em concreto ficará claro ao longo deste artigo.

No continente europeu, os JAG praticamente não tiveram expressão até agora. Isso deveu-se, sem dúvida, a uma distribuição que até há pouco tempo não era totalmente satisfatória e a um site algo confuso. Mas muita coisa mudou: existe há pouco tempo um site bem concebido e multilingue, com loja online e informação útil sobre toda a gama disponível. Como a sede europeia da JAG está agora nos Países Baixos, a disponibilidade dos microfones australianos já não deverá ser um problema. Resta saber se os revendedores especializados também vão incluir os JAG na sua oferta em breve.

Para este primeiríssimo teste da JAG Microphones, recebemos dos Países Baixos, de Zaandam para ser exato, um pacote considerável com microfones de teste e acessórios. Nele estava a maior parte da gama atual:

• O semiprofissional IM5A, um microfone headset com arco de nuca.
• O microfone headset IMX6A com arco de nuca, o modelo topo de gama da JAG.
• O microfone de lapela LAV6A, que tem muito em comum com o IMX6A. Voltaremos a isso mais adiante.
• O microfone auricular X6A, uma alternativa ao IMX6A com arco de nuca.

Recebemos os quatro microfones com cabo de ligação com mini-jack Sennheiser EW. Como deve ser, a JAG Microphones oferece adaptadores e cabos para os sistemas e transmissores mais utilizados, entre outros da AKG, Audio-Technica, Sennheiser, Shure e Sony. Ao contrário do que acontecia antes, a JAG Microphones fornece hoje os seus microfones sistematicamente como conjuntos diretamente compatíveis, com o conector pretendido. O IM5A está disponível a partir de 147 euros, com cabo e conector incluídos. O IMX6A e o X6A custam cada um a partir de 259 euros, com cabo e conector incluídos. O LAV6A está disponível a partir de 259 euros, com conector incluído.

Além dos cabos de ligação, o pacote incluía também o cinto bege de feltro para transmissores de cintura, que se fecha com segurança com velcro. Custa pouco menos de 48 euros, tem um bolso prático para o transmissor e está disponível nos tamanhos S, M e L. Existe ainda uma extensão de 50 centímetros por cerca de 16 euros. Interessantes são os descontos em encomendas maiores: na compra de quatro poupas logo 20 por cento, pelo que cada cinto passa a custar pouco menos de 39 euros. Como, na nossa experiência, o cinto faz exatamente o que se espera dele, a compra vale sem dúvida a pena, se precisares de um.

Chega da introdução, necessariamente longa. Está na hora de analisar os microfones em pormenor.

Todos recetores de pressão

O IMX6A, o LAV6A e o X6A são microfones de condensador com uma cápsula particularmente pequena, com apenas três milímetros de diâmetro. São polarizados externamente, sendo que a tensão de alimentação dos transmissores habituais, aos quais se destinam em princípio, é suficiente para um funcionamento correto. Na nossa experiência, os três recetores de pressão funcionam melhor com transmissores que forneçam pelo menos cinco volts. Quem quiser ligar o trio a uma mesa de mistura precisa de um adaptador XLR que, ao mesmo tempo, adapte a tensão de alimentação aos habituais 48 volts. A JAG oferece um adaptador destes por cerca de 70 euros. A vantagem em relação a outros: em vez de ligações genéricas como a Sennheiser EW, os australianos usam a sua própria ligação. Assim, o adaptador serve em todos os microfones e cabos JAG. Para comparação: a Sennheiser também tem um adaptador XLR para a sua ligação EW, por quase 190 euros.

Há boas razões para se tratar de recetores de pressão. Na prática, no estúdio de televisão com apresentadores e convidados ou com atores e cantores em palco, a microfonação é difícil. Com microfones direcionais, nem sempre se consegue um resultado satisfatório. Isto aplica-se não só a microfones de mola e de lapela, mas também a modelos com arco de nuca. Estes ficam, é certo, mais perto da fonte sonora, a boca do cantor ou do orador, mas um padrão cardioide nem sempre é fácil de orientar de forma ideal. Com um padrão omnidirecional é mais simples. Por isso, a maioria dos microfones miniatura, como os nossos candidatos ao teste, tem um padrão polar omnidirecional.

Os recetores de pressão têm ainda outras vantagens em relação aos recetores de gradiente de pressão. São muito menos sensíveis ao ruído de contacto. Além disso, os recetores de gradiente de pressão reproduzem com muito mais nitidez os ruídos de vento, incluindo os ruídos de respiração dos oradores. Por isso, uma proteção antivento é praticamente indispensável. Todos os JAG são naturalmente fornecidos com uma proteção antivento de encaixar. Nas caixas e estojos vêm até quatro proteções antivento de substituição.

Apesar destas vantagens, muitos utilizadores desconfiam dos microfones omnidirecionais, por receio de microfonia. Esse receio não é totalmente infundado, embora a probabilidade de microfonia seja bastante reduzida graças à posição próxima da fonte sonora. Para situações particularmente desfavoráveis, outros fabricantes oferecem também recetores de gradiente de pressão com padrão cardioide. A JAG Microphones não. Pelas razões referidas, isso não é grave.

Microfones de condensador e um de eletreto

O IM5A é um microfone de eletreto que funciona sem problemas com vários equipamentos, incluindo a maioria dos gravadores portáteis. Também aqui se trata de um recetor de pressão, mas com outra cápsula. Com cinco milímetros de diâmetro, a cápsula do IM5A é maior do que a dos outros JAG. O seu som seria menos equilibrado do que o dos colegas JAG, que custam o dobro e foram concebidos para uso profissional. É o que vamos apurar no teste prático e de audição.

De resto, os microfones têm muito em comum. A começar pelas cores disponíveis, bege e preto. Por ser particularmente discreto, o bege é a cor padrão. Os arcos de nuca do IM5A e do IMX6A são também idênticos. Há dois tamanhos, pequeno e grande, sendo que o "grande", graças ao arco facilmente ajustável, deverá servir à maioria dos adultos.

Passemos às opções de montagem do X6A e do LAV6A. O microfone de lapela é, naturalmente, fornecido com uma mola da cor do microfone e do cabo. A mola é do tipo habitual; prende-se o microfone sem esforço numa lapela ou numa gola. Que um microfone de lapela não se segura entre o polegar e o indicador à frente da boca, como fazem inúmeros pseudo-influenciadores, fica dito apenas para arrancar um sorriso. Para o cabo do LAV6A existe um adaptador jack com ficha Sennheiser EW, ou seja, com porca de aperto para o enroscar com firmeza. Essa ligação existe, por exemplo, no minúsculo gravador portátil Tascam 10L, tal como na maioria dos transmissores. No LAV6A, o próprio cabo de ligação está fixo ao microfone, ao contrário do IM5A, do IMX6A e do X6A. Nestes três, os cabos de ligação, com os seus contactos banhados a ouro, são fixados com uma ligação roscada. Superprático e a única solução sensata para microfones que querem ser compatíveis com os sistemas da maioria dos fabricantes.

Os microfones são fornecidos em pequenos estojos (LAV6A e X6A) ou em pequenas caixas de plástico transparente (IM5A e IMX6A). Aí ficam bem protegidos, embora todos os JAG deem uma impressão muito robusta e duradoura. Naturalmente, só um teste prático de longa duração o pode comprovar. Em todo o caso, constatamos que o acabamento é muito bom em toda a linha.

Profissional na técnica e no som

Passemos aos dados técnicos. Como o IMX6A, o LAV6A e o X6A são variantes de um mesmo tipo, com a mesma cápsula de condensador, os valores não diferem. Com 5,6 mV/Pa, têm uma sensibilidade média para este tipo de microfone. Há concorrentes ligeiramente menos ou mais sensíveis, mas na prática essas diferenças quase não contam. O IM5A é igualmente sensível; os dados online são algo confusos porque seguem a norma americana.

Muito mais notáveis são os níveis máximos de pressão sonora, excecionalmente elevados, dos quatro microfones: 135 decibéis no IM5A e 153 decibéis nos restantes, valores que se conhecem sobretudo de microfones dinâmicos. Assim, os JAG, que também devem servir cantores profissionais, lidam muito bem com vozes fortes. A resposta em frequência vai de 20 a 20 000 hertz no IM5A e de 50 a 15 000 hertz no trio de microfones de condensador. Como os microfones soam realmente, porém, não se pode deduzir daí.

Com 2000 ohms, a impedância nominal de todos os JAG é relativamente elevada, pelo menos segundo a norma de 200 ohms para microfones de estúdio. No entanto, os microfones deste tipo têm frequentemente uma impedância bastante alta. Há, por exemplo, modelos da Shure com 3000 ohms, e o conhecido AKG LC82, apreciado pela sua muito boa inteligibilidade da fala, tem mesmo uma impedância de saída de 5000 ohms. Para microfones com alimentação especial, como os nossos exemplares de teste, isto não é invulgar. Em combinação com uma mesa de mistura, um pré-amplificador de microfone e sobretudo interfaces de áudio, podem, no entanto, surgir problemas de adaptação. Segundo a clássica regra prática, a impedância de carga do pré-amplificador deve ser pelo menos cinco vezes superior. Com muitas interfaces de áudio, que muitas vezes ficam pelos três a quatro quilo-ohms, a margem fica então algo apertada. Até pré-amplificadores high-end como o nosso experimentado Lake People Mic-Amp F355 oferecem apenas cinco quilo-ohms. Na prática, porém, uma impedância de carga apenas duas vezes e meia superior quase não se ouve. Tanto mais que não se trata aqui de microfones de estúdio. No seu próprio terreno, os quatro JAG estão em ótima companhia.

Está na hora da prática e do som do quarteto JAG. Todos os microfones são muito fáceis de colocar. As duas variantes com arco de nuca, o IMX6A e o IM5A, pedem um pouco mais de tempo e atenção até ficarem na posição ideal. Ainda assim, ao longo de todo o teste e com diferentes pessoas, encontrámos rapidamente o ajuste certo. O mais rápido de colocar é o microfone auricular X6A: basta passá-lo por cima da orelha e está pronto. Em comparação com concorrentes muito baratos e também mais caros, os microfones miniatura australianos defendem-se, em todo o caso, muito bem.

Fizemos gravações de voz com todos os microfones e ficámos, sem exceção, bastante impressionados. Nenhum dos microfones testados desilude, nem os modelos de condensador mais caros nem o económico microfone de eletreto. Por ordem:

O IM5A tem um som com boa definição e bastante equilibrado. As sibilantes sobressaem, ainda assim, um pouco mais do que nos três parentes. Em contrapartida, lida muito bem com ruídos de respiração e a microfonia, dentro do que se pode exigir a um microfone omnidirecional, praticamente não é problema. O ruído próprio é excelentemente baixo, mesmo em comparação com concorrentes três vezes mais caros.

O IMX6A e o X6A soam igual. Igualmente bem, para ser exato. Oferecem um som muito equilibrado, sem realce de presença, pelo que as vozes soam muito naturais. Segundo as nossas experiências com as gravações, este som de base muito bom deixa-se trabalhar muito bem com equalizador e reverberação, podendo assim ser afinado com precisão, ao vivo ou na mistura de um podcast. Os microfones headset muito baratos não têm qualquer hipótese contra estes dois, que além disso apresentam um ruído exemplarmente baixo. Mais do que um concorrente conhecido e mais caro deverá, no mínimo, ficar inquieto perante esta qualidade sonora.

Por isso, elegemos os JAG com cápsula 6A de 3 mm como a nossa nova referência no segmento dos microfones miniatura.

Sem grande surpresa, também o LAV6A está, em termos de som, ao nível do IMX6A e do X6A. As diferenças resultam sobretudo da posição do microfone, pois a cápsula não é corrigida. Se fixares o microfone, como a JAG Microphones recomenda, bastante alto, na gola de uma blusa ou camisa, o som quase não se distingue do dos seus parentes mais próximos. Um microfone de lapela realmente bom, que também satisfaz exigências elevadas.

Em suma, os quatro da JAG Microphones são, de facto, a alternativa australiana aos microfones miniatura de alguns concorrentes estabelecidos e, na maioria dos casos, claramente mais caros.

Os quadros do teste

Dados do teste

Com cada microfone: cabo ou adaptador à escolha (Shure, Sennheiser, Sony, AKG, EV, Audio-Technica, LEMO-3, XLR) e 4 proteções antivento. Desenvolvido e produzido na Austrália. Que conector serve no teu transmissor? Consulta o guia de conectores.